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时间:2018-12-12   http://www.lexcuups.com    爱背诗词网作者:点击:

李白的诗有哪些?李白的诗预言全集整理和发布
李白的诗有哪些?一个问题:李白写诗,为什么可以提笔就来?杜甫是同等的诗歌天才,为什么写诗要慢上许多?
是因为杜甫是李白的迷弟,所以他要给偶像留个情面?

李白的诗有哪些


咳咳……我们是严肃的语文课堂。不过要搞清楚这个问题,得要清楚近体诗和古体诗的概念,首先我们要明确的一个基本
事实是:李白和杜甫分别代表古体诗和近体诗的巅峰,甚至是李白的诗具有预言功能后世人难以望其项背。
我们先看两首诗,大家不用太过注意诗的内容,只需要注意两首诗在形式上有什么不同(迷之微笑):
燕麦青青游子悲,河堤弱柳郁金枝。
长条一拂春风去,尽日飘扬无定时。
我在河南别离久,那堪坐此对窗牖(yǒu,窗户之意)。
情人道来竟不来,何人共醉新丰酒。
玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。

李白的诗


读完这两首后,也许你会发现被骗了。老师,这两首在形式上不是一样的吗?都是八句话,每句话七个字呀,我真的看不
出来形式上有什么区别。那好,我换一种提问的方式,大家猜猜这两首诗,哪一首出自李白,哪一首又出自杜甫?
有的同学会关注到第一首的“新丰酒”,想到了“酒”就想到了李白,殊不知“酒”这个意象在杜诗当中也很常见。
l  “白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。”(杜甫《闻官军收河南河北》)
还有的同学或许会看到第二首的“白帝城”,想到了李白的《早发白帝城》
l  “朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。”(李白《早发白帝城》)

李白的诗预言


说真的,这只是一个地名,大家不要受内容的影响。
好的,公布答案,李白的诗全集中第一首是李白的《春日独坐寄郑明府》,是七言古体诗,简称七古。第二首是杜甫的《
秋兴八首·其一》,是七言律诗,简称七律。那么为什么这两首看起来形式几乎一模一样的,然而一首是律诗,另外一首
却不是呢?不着急,我们回顾一下我们曾经学过的律诗,看看能不能得出点什么。
l  “大漠孤烟直,长河落日圆。”(王维《使至塞上》)
l  “感时花溅泪,恨别鸟惊心。”(杜甫《春望》)
有什么感觉,是不是觉得这两联对得很工整。“大漠”对“长河”,“花溅泪”对“鸟惊心”。
而且,当你询问李白的诗有哪些的时候,你会发现在律诗当中你总能找到这样对仗工整的句子,跟对联似的,于是乎初中
老师会跟我们讲一首律诗可以分为首联、颔联、颈联和尾联。


好的,既然“对联”这个概念出现了,那么我们回过头来看看刚才让我们猜的两首诗,哪一副是真对联,哪一副是“假”
对联?
我在河南别离久,那堪坐此对窗牖。(古体诗)
丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。(近体诗)
有点对联基础的同学都能看得出来,第一副是“假”对联,“我在”不搭配“那堪”,“河南”也不跟“坐此”搭配。相
反,第二副对得十分工整,“丛菊”对“孤舟”,名词对名词,“两开”对“一系”,“他日泪”对“故园心”。经过刚
才的分析,大家能知道近体诗和古体诗的区别在哪?
没错,就是对仗。

诗歌伞面


好了,敲黑板!!有哪些关于近体诗的你不得不记下来的常识:
1.  近体诗是相对于古体诗而言的,近体诗讲究对仗,平仄相对和词性相同,又被称为“格律诗”。
(注:为什么我们刚才不看平仄呢?因为唐朝跟现在相隔一千多年,语音已经发生很大的变化,用平仄判断会出问题,所
以我们就不用了,感兴趣的同学欢迎大学的时候学习中古近代汉语相关课程哈哈)
2.  由于近体诗每两句都能形成对仗关系,故两句为一“联”,于是有首联、颔、颈联、尾联的说法。
3.  其中颔联和颈联的对仗要求最为严苛(一般首联和尾联满足平仄要求即可)。
所以,大家也就清楚为啥杜甫写诗写得慢,李白写得快了。写近体诗有诸多要求,冒昧打一个比方,那就是戴着枷锁在跳
舞呀,相比而言,古体诗要求没那么严苛,某种程度上这成了李白“斗酒诗百篇”的一大助力。

李白


弦外之音:其实,李白年轻的时候也认真学习过近体诗的写法,但这种写法毕竟不太符合他的人设,所以写熟练之后,就
越来越放飞自我了。唐代科举要考写诗,虽然不要求严格的近体诗,但既然是考试,那么肯定要标准化,否则不好改卷子
嘛,显然,李白不太适合参考科举(所以他也没去),不过杜甫同学可是老老实实去参加科举考试的。
最后留一道课后思考题:
杜甫在《桥陵诗三十韵,因呈县内诸官》有两句诗“思飘云物动,律中鬼神惊”,这里的“中”到底读第一声还是第四声,
试着用今天学习的近体诗的常识推断一下。
李白这首不逊《静夜思》的好诗,一开头就扣人心弦,可惜很少人知道!
李白(701年-762年) ,字太白,号青莲居士,又号“谪仙人”,是唐代伟大的浪漫主义诗人,被后人誉为“诗仙”,与杜甫并称为“李杜”,为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别,杜甫与李白又合称“大李杜”。

据《新唐书》记载,李白为兴圣皇帝(凉武昭王李暠)九世孙,与李唐诸王同宗,其人爽朗大方,爱饮酒作诗,喜交友。杜甫在《饮中八仙歌》写道:李白斗酒诗百篇,长安街上酒家眠。说的是李白喝一斗酒能做一百多篇诗,喝完了就睡在长安街的酒家里。

李白深受黄老列庄思想影响,有《李太白集》传世,诗作中多以醉时写的,代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《梁甫吟》《静夜思》《早发白帝城》等多首。今年小编与大家分享的是李白这首不逊《静夜思》的好诗歌!

 

春夜洛城闻笛
唐代:李白

谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。

李白和杜甫的友谊是什么时候


这首诗是唐玄宗开元二十二年(734年)或二十三年(735年)李白游洛城(即洛阳)时所作。洛阳在唐代是一个很繁华的都市,时称东都。当时李白客居洛城,大概正在客栈里,偶然听到笛声而触发故园情,因作此诗。

此诗写乡思,题作“春夜洛城闻笛”,明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。

注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。

第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。

听到笛声以后,诗人触动了乡思的情怀,于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳,盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音,故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地,或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别,其音哀怨幽咽。晋代太康末年,京洛流行《折杨柳》歌,有“兵革苦辛”的词语。

北朝《折杨柳歌辞》中说:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以,诗人听到这首《折柳》曲,便引起客愁乡思。一般说,久居他乡的人,白天还没有什么,可是一到日暮天晚,就容易想念家乡。在春秋季节,人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛,也是“闻笛”的题义所在。

古诗文场景示意图


三、四两句写诗人自己的情怀,却从他人反说。强调“此夜”,是面对所有客居洛阳城的人讲话,为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍,不言“我”,却更见“我”感触之深,思乡之切。

全诗扣紧一个“闻”字,抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听,却不期然而打动了许许多多听众,这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散,传遍了洛阳城。这是诗人的想象,也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声,吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》,于是紧接一句说,哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢!水到渠成而戛然而止,因而余韵袅袅,令人回味无穷。

短短的这首七言绝句,颇能显现李白的风格特点,即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情,它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此,长于此的地方,作为祖国的一部分,那种形象尤其令诗人难以忘怀。

李白这首诗写的是闻笛,但它的意义不限于描写音乐,还表达了对故乡的思念,这才是它感人的地方。李白的老家在四川,二十多岁就离家东游,后长期居住湖北、山东,春夜闻笛《折杨柳》曲,触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切,扣人心弦,千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
我们今天的关于李白的诗有哪些就结束啦,下次我们讲解杜甫的时候再见~

     


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